“快请进，快请进！”

　　司勤高娃听说是找她拍戏的，显得非常热情，完全看不出大明星的架子，要知道，现在的她已经凭借着里面的虎妞儿，拿下了金鸡百花的双料影后。

　　对了，现在还没有影后这么词。

　　和易青想的一样，司勤高娃刚离婚没多久，离婚的时候，财产都归了前夫，她差不多是净身出户，前段时间又一直没演戏，如今正是拮据的时候，身边又带着女儿，处处都需要钱。

　　倒是，司勤高娃的女儿似乎对易青他们的到访有些抵触，也不管司勤高娃让她叫人，谁也不搭理。

　　小姑娘有这种反应也很正常，谁处在这个年纪，都希望父母时时刻刻陪在身边，更别说她这种单亲家庭的孩子了。

　　三人坐下，还没等易青开口，司勤高娃便主动问道：“你们三位是~~~~~~~~哪个单位的？”

　　得！刚才白说了！

　　易青忙道：“我们是京城电视剧制作中心的，我叫易青，这是赵保刚，这是冯晓钢，我们这次来，是有一部戏，希望请您演戏里的一个角色。”

　　司勤高娃听易青说是电视剧，不禁愣了一下，她入行以来，一直都是拍电影的，还从来没拍过电视剧呢。

　　“这电视剧，我之前还真没拍过！”

　　易青道：“其实电视剧和电影比起来，也就是拍摄周期长了一点儿，其他的也没什么区别！”

　　司勤高娃苦笑了一声，朝着女儿的房间那边看了一眼：“我怕的就是这个，不瞒你们三位说，我姑娘现在就我这么一个亲人了，我要是因为拍戏出去的时间太长，她可就没有人照顾了。”

　　易青一怔，他还真没想到这一点，这还真不太好解决了。

　　“司勤高娃老师，这样吧，您先看看剧本。”

　　司勤高娃虽然有所顾虑，可却也没有拒绝，见易青都把剧本递了过来，便顺手接过：“闯关东？清朝的戏啊？”

　　“清末民初！就是讲山东人闯关东的故事，我们计划请您演里面的女一号文他娘。”

　　文他娘，咋听着像骂人呢？

　　连个名字都没有！

　　还是女一号？

　　司勤高娃心中疑惑，却没有问，只是点点头，翻开了剧本，结果一看就被吸引住了，大多数影视剧的叙事过程都是平铺直叙，由浅入深，节奏也是一开始慢，然后逐渐加快，将情节一点一点的推向高.潮。

　　可这个故事完全不一样，一上来就是朱家大儿子迎亲，半路遇上土匪，险些被土匪灭门。等到文他娘带着三个孩子来到新娘家，又被亲家告知，朱开山三年前就被官府看了脑袋，又累又急之下，文他娘晕厥在地。

　　紧接着，就在一家人穷途末路的时候，突然峰回路转，朱开山捎来消息，在关东已经站住了脚，让文他娘带着三个孩子过去团聚。

　　接下来就该开始好的生活了吧？

　　但是故事的发展，却和司勤高娃想的完全不一样，大儿子传文和没过门的媳妇儿鲜儿没能挤上船，一家人失散。

　　这期间还穿插着日俄大战，还有小日本儿在旅顺的大屠杀。

　　好不容易找到了朱开山，眼看着好日子就要开始了，结果朱开山又要去闯老金沟，淘金就是淘命，这句话让司勤高娃深深的震撼。

　　越是往下看，司勤高娃就越是舍不得放下了，同时也震惊于制作中心的大手笔，竟然是这么大的一部戏。

　　整个故事就是闯关东成千上万人群中的佼佼者朱开山家族的创业史，光荣的描写着二千多万山东贫苦人闯关东的历史事件，通过朱开山，朱传文，那文，鲜儿，震三江等一个个栩栩如生的人物，歌颂了深深印刻在民族精神中伟大的忠义，善良与自强不息，那始终出现的闯字精神，就是放在当下仍有着不可磨灭的现实意义。而那令人遐思的神奇故事，还有那浓厚的民俗风情，就像打开了一本关于闯关东知识的百科全书。

　　司勤高娃一下子就喜欢上了，更让她喜欢的还有文他娘这个连名字都没有的人物，这是一个看似普普通通的农村妇女，没有什么文化，也没有什么技能，将男人当成家里的顶梁柱。

　　一般来说，像这样的女子，大多没有主见，一生围着男人转，只是男人的附庸，但文他娘却不同，她虽然是传统女子，但却是一个勇敢、善良的人。

　　毫不夸张地说，朱开山虽然是分量最重的男主角，但文他娘才是整部剧的灵魂人物，她虽是一介女流之辈，但在大是大非面前却有格局、有胆识。

　　也是在她的带领下，朱家一家人才会顺利从“关里”来到“关外”，才会在偌大的黑土地上成功立足。

　　在故事开始时，朱开山因参加义和团而失去了消息，文他娘带着三个儿子在山东老家过活。

　　在那个年代，因天灾人祸，导致民不聊生，老百姓的生活很艰难，一个男人养活一大家子尚且吃力，何况是一介女子。

　　但生活在艰难，文他娘也没有退缩，她不但将孩子们照顾的很好，还为老大讨了媳妇。

　　不过，老大传文的婚事并不顺利，在娶亲的路上遭遇土匪打劫，他们将传文家东拼西凑的小米都抢走了。

　　当时，鲜儿父亲明确要求，如果没有这一石小米，就甭想将人接走。

　　面对突来的变故，文他娘没有推胸顿足，没有哭天抹泪，而是破了一次规矩，带着儿子亲自去接亲，虽然最终被拒之门外，但她却没有输了气势。

　　文他娘用实际行动，告诉了所有人：虽然我男人不在家，但我们孤儿寡母也不是好欺负的，虽然我是女人，但我照样可以顶起一片天。

　　其实，朱开山自从失联后，很多人都说他可能凶多吉少，因为那会“闯关东”能活命的压根没几个。

　　但文他娘偏偏不信，她相信自己的男人福大命大，一定不会撇下他们母子四人而去的。

　　靠着这个信念，文他娘熬过了那些最艰难的日子，终于，在一个夜晚，她得到了朱开山活命的消息。

　　当春山叔将一些盘缠和朱开山的地址交给文他娘时，她激动的落泪了，并对孩子们说：“咱们去关外，找你爹去。”

　　说容易，但做起来却很难，那会去关东并不容易，就像剧中一个路人说的那样“闯关东的路上到处都是山东人的尸骨”，男人尚且没有勇气，何况是女人，若文他娘是普通农村妇女，定没有这份魄力。

　　但文他娘却不怕，收到信不久，她就带着三个儿子启程了。

　　在去关东的船上，夏掌柜因为没东西吃差点饿死，最终，文他娘让小儿子传杰将一张煎饼给了夏掌柜。

　　要知道，在当时的情况下，一张煎饼可能就是一条人命，哪怕是半块馒头，都无比金贵。

　　在这种境况下，文他娘冒着自己儿子会饿肚子的风险，也要去救人，看似微小的举动，却证明文他娘是一个善良有格局的女子。

　　后来在元宝镇，文他娘还力排众议，收养了一个日本孩子，就是一郎。

　　当时，一郎患有传染病，村里人就结队来到朱家，希望他们将一郎交出来。面对众人的逼迫，文他娘非但没有害怕，反而拿起菜刀，和那些人对峙，最后成功把那些人都吓跑了。

　　在文他娘眼里，不管一郎是哪国人，他都是一条人命，不能随便丢弃，足见她是一个心怀大爱的女子。

　　而在任何时代，善良的人往往也会历经磨难，但一定会得到福报。

　　朱家有三房儿媳妇，婆媳和妯娌之间的相处，显得尤为重要，如果稍微不谨慎，可能家里就不会和睦。

　　别说那个年代，就是现在面对三房儿媳妇，很多婆婆都未必能处理得好。

　　但文他娘虽然大字不识，可婆媳关系却维系的非常好，这也彰显了她处理人际关系的过人之处。

　　文他娘终究是一个走过江湖的女子，她对三个儿媳妇采取“对症下药”的方法，大儿媳那文是格格出身，喜欢耍小聪明，那文娘看破不说破，很多时候都是点到为止。

　　二儿媳秀儿因得不到传武的爱，所以在妯娌间显得很没尊严，那文娘偏爱她更多一些，这也避免了两房媳妇为难她或者取笑她。

　　三儿媳玉书，是一个个性活泼的人，对这个儿媳妇，那文娘并没有操心过多，只是偶尔说“你小嘴吧吧的”。

　　正因为了解三个儿媳妇的性格特征，文他娘才会处理好婆媳和妯娌之间的关系，让一大家子和和美美地生活在一起。

　　虽然和整部剧的男人们比，文他娘没有什么大作为，但她却用自己的勇敢、善良将家人凝聚到了一起。

　　她用自己的爱和包容，成全了家人的碧海蓝天，所以，她看似普通，却是一家人的主心骨，也是整部剧的灵魂人物。

　　从早上一直到下午两点，司勤高娃才将整个剧本看完，将剧本合上，没有还给易青，而是目光坚定的看着易青，说了句：“我演了！不给钱也演！”